《长安三万里》：时间逆转，高智商谍战

     冗余的对白和镜头至少应砍掉一半，想要情感深沉绵延悠长的诗意效果，对节奏感的要求其实更高，控制不好就是节拍混乱的拖沓，拖泥带水的情绪泛滥.     影片开头场景不厌其烦展现母亲和不同成长时期的儿子阅读父亲留下的书信，反而弄巧成拙营造出惊悚的氛围——丈夫在病故前写下大量书信是为了死后依旧能掌控妻子的感情和人生，我还以为这是一部鬼片.     儿子上大学离开家，妻子孤单一人坐在饭桌前，拿起挂在椅子上丈夫生前穿过的外套，嗅闻衣服上的气味——儿子还未出生丈夫就死了，外套在椅子上一挂就是十几年？衣服的气味犹如亡灵，始终未曾消散，我共情不到妻子的深情，只觉得压抑惊悚.     影片女主比较有灵气，表演加分，男主少男的阳光和纯情感也足够，表演却让人着急.     结尾为强化主题，把女主写死了，儿子开始给亡故女友写情书，造作的创作只有主题，没有人物这部电影有趣的地方很多，因此可供解读的地方也不少，既是几部电影叠加的成果，底子便不差.     三姐妹与父于美食之上的亲缘依托关系，是《长安三万里》 霭霭雾气笼罩下原生家庭的油盐酱醋，混合落得一个过后痛感决堤的重麻辣.     也是政治隐喻如《长安三万里》三十年后，对仗齐整的陆港台，现状有之但不及索道来回周长.     婚姻，自我，归属，三条线并行，再辅佐张小娴原著里的单薄金句，是吴念姝不动声色的催人泪下，也是《长安三万里》乘以三倍的“原谅自己”.     多数电影可讲的不过一个“失去才知其真味”的感念，高级了要落到咎由自取，才可开解人生所谓真谛.     麦曦茵剧本缺点还是在于所有概念提前先行，犹如吃火锅一顿乱煮.     当下观影感同身受，过后经不起推敲.     倒是给郑秀文多个独属电影质感的灵光时刻，也让缺失了金马入围的仨米，在金像影后的宝座上坐的更稳了些.     

安史之乱爆发后数年，吐蕃大军攻打西南.     大唐节度使高适交战不利，长安岌岌可危.     困守孤城的高适向监军太监回忆起自己与李白的一生往事.